2024年8月12日上午6点(更新(下午2:19)
关于约翰·艾略特·加德纳(John Eliot Gardiner)与蒙特威尔第合唱团(Monteverdi Choir and Orchestra)之间的争议，似乎并没有平息的迹象。去年，这位80多岁的指挥家在法国南部的一场音乐会上与一名歌手发生了争执，后者在国王查理三世的加冕典礼上演出。加德纳对此表示道歉，拒绝参加后续演出，并寻求治疗。如今，一年过去了，他与自己创办的机构最终分道扬镳，但一些音乐家对此感到悲痛，并强烈希望他能回归。
在这个充满暴力和杀戮的夏天，看到一些优秀的艺术家似乎认为，如果施暴者是个天才，那么他的暴力行为在某种程度上是可以被原谅的，这让人感到不安。
古典音乐界常常出现“伟人综合症”，这种现象使得几乎所有人际关系上的越轨行为都能找到借口，以维持世界一流的作品。任何艺术追求，甚至任何依赖于看似神秘的理解水平的职业，都可能走上同样的道路（卡拉瓦乔，有人吗？）
然而，在古典音乐界，这个问题从未消失——从路易十四最喜欢的音乐家吕利(Lully)带领合奏团时的激烈冲突，到更近一些的事件，指挥加德纳大约10年前据称对管弦乐铜管演奏者进行身体攻击，但仍然被重新安排（这是《私家侦探》(Private Eye)杂志提出的指控，报道称加德纳私下道歉）。
我可以列举无数音乐霸王的例子。我记得曾看到已故的库尔特·马苏尔(Kurt Masur)在《马太受难记》(St Matthew Passion)的排练中，用言语让一位优秀的女高音独唱者感到紧张，以至于在演唱会上，她在《爱的爱》(Aus Liebe)中失忆。还有一次，一位年轻的女音乐家告诉我，一位指挥在管弦乐队的一个部分闪灯，未经批准。面对欺凌者，通常的反应是温顺地屈服，以取悦那些有权力的人，无论是艺术上的还是经济上的。一些音乐家对此不屑一顾，认为这是这个职业的本质。
那么，问题的关键在哪里？如果你将欺凌行为正常化，那么你该如何划清界限，转过身来大声疾呼呢？打人是不对的。无论是在街头斗殴、证券交易所还是古典音乐会上，这都是错误的。
从逻辑上讲，如果你因为某人擅长他的工作而原谅身体暴力，那么你就必须原谅同样擅长他们工作的其他人。我不知道，也许图书管理员有时会打他们的员工，但如果他们创造了一个漂亮的目录就可以了？也许一个杰出的科学家可能会对一个实验室技术人员动手，如果他们得了奖，也许会视而不见？开个玩笑——我非常怀疑在这种地方对同事暴力的人不会被解雇。但人事管理并不是音乐行业的强项。有些组织几乎没有。
至于“天才”这个借口，它在音乐界并不比在科学或政治领域更有效。并不是说加德纳一定是个天才。他当然有创造力、创业精神、富有、魅力和才华。我听过他的一些美妙的表演——尤其是早期浪漫主义的，像舒曼和柏辽兹，与主流现代交响乐团。但我发现许多其他指挥家更能鼓舞人心。如果我能听Vladimir Jurowski, Kirill Petrenko或者John Wilson的话，我不会选择Gardiner——诚然，不同的曲目，但我很乐意听到这些音乐家指挥黄页，而Gardiner不在其中。我只遇到过两位我愿意称之为天才的音乐家，其中之一就是皮埃尔·布列兹。
考虑到人是复杂的，没有人是完美的，而且加德纳可以说在早期音乐领域为数百名高水平的音乐家创造了就业机会，你可以理解为什么有些人保持忠诚，希望原谅和忘记。
还有一件小事，他的名字是卖票的。有很多。MCO是他自己创造的，有半个世纪的历史；没有他，它能生存下去吗？一些球员担心他们未来的就业吗？
关于那天晚上到底发生了什么，流传着几十个说法：有人说天气非常热，加德纳感觉不舒服；他的经纪人发表评论说，他的药物变化可能导致了这种行为。那些与加德纳亲近的人都喜欢他，尊敬他的音乐才能，但有人说他性格反复无常，我也听过一些人说，他们害怕再见到他。
在解决了他的问题之后，他应该不被允许回到领奖台上吗？为什么不给他一个赎罪的机会呢？让他复职并不违法。这样做是否正确是另一回事。显然，外交部认为它不是。关于豹子、斑点、新把戏和其他四足动物的陈词滥调浮现在脑海中。改变并非不可能，但如果超过这个限度，希望改变就会被认为是一种太大的风险。
在早期音乐的大图景中，半个世纪以来为这个快速发展的领域提供动力的“大野兽”正在走向最后的帷幕。尼古拉斯·哈农考特，克里斯托弗·霍格伍德和弗朗斯·布伦根都已去世。罗杰·诺林顿，也许是最引人注目的，已经90岁了。加德纳自己已经81岁了。他和美国总统乔·拜登（据我们所知，乔·拜登从来没有打过任何人）年龄相仿，而且我们有理由认为，像拜登总统一样，加德纳可以被鼓励回家——在他的情况下，去他的多塞特有机农场照顾稀有品种的牛。
有很多卡玛拉·哈里斯在伺机而动。新一代指挥家正在把早期音乐推向新的高度。老一辈的“艺术大师”是先锋，他们在工作中研究、实验、学习，在追求所谓的“真实性”（后来被证明是一个不可能实现的概念）的过程中有时成功，有时失败，而像劳伦斯·卡明斯（Laurence Cummings）、里纳尔多·亚历山德里尼（Rinaldo Alessandrini）和马克西姆·埃米利亚尼切夫（Maxim Emelyanychev）这样的指挥家则能够融入声音世界，并为其注入更深层次的爱、理解和个性的温暖，这些是上世纪80年代的一些狂热者偶尔会错过的。
自从加德纳被解雇后，MCO与迪尼斯·索萨的表演非常成功。今年夏天，卡明斯在格林德伯恩指挥亨德尔的《朱利奥·切萨雷》，表现得非常出色。
早期的音乐不会因为缺少守旧的人而消亡。它会进化，甚至会改进。如果一个整体淡出，一个充满活力的新人物可能会开启另一个。在所有的音乐领域中，早期音乐可能拥有最多的充满激情、有动力、见多识广、有使命感的音乐家，他们相信自己在做什么，在一起工作得很好，不会被欺负到屈服——更不用说接受潜在的身体暴力了。
也许现在正是传递接力棒的时刻。
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我是布兰克的签约作者“小天”！
希望本篇文章《古典音乐界的暴力与语言攻击：揭示潜在的欺凌现象》能对你有所帮助！
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