对于特纳奖来说，40岁总是很棘手的。该奖项成立于1984年，旨在展示英国当代艺术的最佳作品。人们将永远铭记达米恩·赫斯特(Damien Hirst)的死鲨鱼、特蕾西·艾敏(Tracey Emin)未整理的床和马丁·克里德(Martin Creed)那间灯开灯灭的空房间。在上世纪90年代中后期的“酷不列颠”热潮中，特纳奖——以及那些引人注目的英国青年艺术家——帮助伦敦成为了一个国际文化重镇。而且不仅仅是动物尸体。获奖者包括安东尼·戈姆利、史蒂夫·麦奎因和格雷森·佩里等名人。
到了2001年，星光璀璨，麦当娜亲自颁奖。虽然特纳奖仍然是世界上最著名的艺术奖项，但泰勒·斯威夫特(Taylor Swift)今天不太可能在她的日记中留下空间。这个曾经的孩子能优雅地老去而不失去活力和紧迫感吗?它仍然是英国艺术界最令人兴奋的作品的可靠指标吗?
根据最近一次入围展览的一些评论，情况并非如此。这次展览六年来首次重返泰特英国美术馆。四名决赛选手是克劳德特·约翰逊(Claudette Johnson)，她以真人大小的黑人女性肖像而备受赞誉;菲律宾出生的艺术家皮奥·阿巴德(Pio Abad)探索殖民历史;贾斯利·考尔(Jasleen Kaur)的装置作品反映了她作为格拉斯哥锡克教徒的成长经历;还有德莱娜·勒·巴斯(Delaine Le Bas)，她的作品颂扬了她的罗姆人背景。在流感大流行后的低迷期度过了几年之后，这次展览展出了一些引人注目的照片，比如考尔那辆盖着一张大桌布的老式红色福特Escort型轿车，以及阿巴德那辆巨大的混凝土手镯，这可能标志着特纳博物馆的辉煌鼎盛时期的回归。《卫报》的阿德里安·塞尔认为这部剧充满了幽默和“文化碰撞”，而另一位评论家则认为它是一种形式的回归。但其他评论家则认为这是一场中年危机，称其“令人尴尬”，甚至呼吁对该奖进行彻底改革或取消该奖。
对其发展方向的质疑或许是不可避免的。多年来，“这是艺术吗?”已经变得无关紧要，部分原因是该奖项成功地使当代艺术成为我们文化对话的一部分。很难想象丽莎·南迪会像当时的文化部长金·豪威尔斯(Kim Howells)在2022年那样，将这次展览斥为“概念上的废话”。
该奖项有时很难在挑战假设和保持趣味性之间找到平衡——2021年只提名集体作品的决定，可能会让社会声明优先于观众的兴奋感。但是，在过去的40年里，特纳美术馆已经正确地适应了解决准入(现在每隔一年在伦敦以外的地方举办一次)和包容性等问题。2017年，50岁的年龄上限被取消，以反映许多艺术家——尤其是女性和有色人种艺术家——被忽视的事实，他们在晚年才创作出最好的作品:63岁的卢巴伊娜·希米德(Lubaina Himid)成为第一位获得该奖的黑人女性。
抛弃特纳的作品将是一种荒谬的文化自我破坏行为。它仍然是一股全球性的力量，吸引着成千上万的游客来到全国各地的画廊，它仍然有能力改变鲜为人知的艺术家的职业生涯。它可能不再年轻和前卫，但必须允许它继续发展和重塑自己。
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希望本篇文章《《卫报》评析特纳奖40周年：仍在继续的旅程》能对你有所帮助！
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